玛格丽摇着周启仁的手，撒娇道：“托尼老师，我找不到共鸣腔，你再帮帮我吧。”

        周启仁瞪了她一样，甩开她的手，教训道：“头部有很多共鸣，声音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。”

        玛格丽一紧张，全身绷得紧紧的，再也找不到之前那种被贯通的感觉了，扭头望着窗外，跺着脚生气道：“不练啦！你自己玩吧！”

        周启仁把玛格丽的肩膀扭过来，严声道：“歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉，控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音也关紧了。唱的时候不要紧张，自然的唱，肩部要放松，不要有小动作，唱时只用横隔膜。”

        玛格丽白了周启仁，没作声。

        周启仁耐心解析道：“歌唱时，要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（横隔膜）中，我更倾向于腹式呼吸，这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸，不可二种同时用！这样是矛盾的，如同一脚踩刹车，一脚踩油门。”

        玛格丽嘟着嘴，不满道：“说的那么轻松，那你先做个示范。”

        周启仁把玛格丽的双手按在自己的心口和喉咙，让她感受着自己的发声：“首先，喉部肌肉要使喉结稍下来一些，这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌时，要保持一个气柱，与自然嗓音相反，在有气柱的基础上，越到高声区声音越宽、越响。我所说的打开喉咙，就是让喉咙打开，使声音不受压制、不受干很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自由地振动起到共鸣。要有呼吸支持，得到最大的共鸣效果，而不是说打开喉咙后压、挤，声音发白。如果我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的进入面罩。例如这样，啊~~~”

        周启仁复制《victory》里如同天籁一般的海豚音，玛格丽也变得积极主动了起来，“你刚才那声‘啊’挺吸引人的，是这样吗？啊~~”

        再次纠正玛格丽的呼吸节奏，周启仁邪魅一笑，“呼吸时，横隔膜望四周扩张，尤其前方的隔肌十分坚实。要记住，一定要用横隔膜呼吸！不要故意去找声音，而是叫声音找你。唱高音时，要有既往上又往下的感觉（贝基用右手从喉部往上动，表示声音高位置达到面罩共鸣处，左手从喉部往下动，表示声音力度要深，既又横隔膜力量的支持，又有胸鸣。嗯，我再给你做个示范，啊~~”

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