费雯丽就是伴着这代表着痛苦现实的音乐来到了“天堂福地”，当她叙述贝尔里夫一个个过世的亲人也是放着这首歌.......

        费雯丽妹妹奥黛俪家附近酒吧时时传来奥黛俪唱的《yesterdayoncemore》：感伤的歌曲，缓慢低沉的嗓音，颓废整脚的下等歌手的低吟，有力地表现出了剧中人物醉生梦死的生活和费雯丽孤单寂寞的情怀。

        当费雯丽回忆起贝尔里夫和讲述她和艾伦共度美好时光时，又不断响起《goinghome》，表现出她少女的浪漫情怀以及与爱人共度的美好时光，表现了她缅怀过去，自我忏悔及对未来的展望。而且《goinghome》一次又一次地被《500miles》所淹没，表明痛苦的现实力量过于强大，费雯丽势单力薄，不堪一击；暗示着费雯丽必然会被周启仁所战胜。

        片中的音乐颇具神秘色彩。除了不远处酒吧传来的钢琴声以外，剧中七次出现相同的《goinghome》。这段音乐绝非随意播放，而是周启仁颇费心机的安排，因为它总是在费雯丽回忆过去或者情绪非常低落时出现。音乐并不为其他人物所闻，而仅仅出现在费雯丽的幻觉中。不仅如此，当耳边回响起这首舞曲时，费雯丽总是异常躁动不安，直到最后一声枪响，音乐随之夏然而止，她才能平静下来。

        这首音乐原来是艾伦自杀前舞会演奏的音乐。当时，气愤的费雯丽冲进舞池，大声揭虂丈夫。就在《goinghome》演奏时，艾伦冲出去饮弹自尽。

        周启仁如此安排的目的虽然很少被人注意，但其用意却非常明了。通过音乐，他一次次向观众渲染艾伦之死对于费雯丽的影响：艾伦的自杀在费雯丽的印象中校定格，像电影镜头一样不时地在她的脑海中回放，一次次拷问她的良知，让她在自责和悔恨中痛苦万分。

        正是这种痛苦的自责使费雯丽从一个纯洁、体面的富家小姐突变为一个走投无路的女人。在良心的谴责下，她开始了看似贪图肉体享受、其实却是自我毁灭的赎罪——曾经纯洁体面的费雯丽自然非常清楚放汤形骸的下场。

        在自责心理的驱使下，她糟蹋自己的身体和名誉，希望借此获得曾经被自己认为“堕落”的丈夫的宽恕，并取得良心上的暂时安宁.......

        片场的人是认识田纳西的，当他带着罗丝进入场中的时候，倒是没有遭遇到阻拦。

        两人过来的时候，正好是拍摄到电影结局的戏份，他看到了难过的奥黛俪，负疚的周启仁和羞愧的赫伯特霍尔曼呆立在街边，望着发疯的费雯丽疯人院的汽车拖走。

        费雯丽的前夫赫伯特霍尔曼在剧中本色出演，让原本编剧田纳西大吃一惊，“霍尔曼大律师，你怎么来了？”

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