书房里已经摆满了郭鹤云准备的修复工具和各个时代的修复颜料，蕾妮殷勤的为周启仁倒了一杯红酒。

        看着周启仁把双手按在那堆叠了各色颜料的破画上闭着眼睛，看到他双手间隐约放出微弱的光明，蕾妮不敢置信道:“托尼周，怎么我感觉你真的会魔法？今天能亲眼看到你这位活了几千年的巫师使用魔法恢复达芬奇的名画，以后都能跟我的儿子吹嘘一辈子了........”

        通过生物电，周启仁清晰感应到了画布上各层颜料的影像。

        透过智脑反馈回来的成像，周启仁发现这幅画在各个时期‘悔改’痕迹，即代表初步的构图意念，在已完成的画作上被后来各个艺术家修改，而这并未反映在蚀刻或临摹作品上。

        悔改部分经过智脑的记录，可见其中最重大的改变，就是构图中祝福手势的拇指，比完成品更为竖直。图像显示出清晰掌印，在耶稣的左额尤其明显，揭示画家曾以手掌抚平与轻印油彩。

        这种搓揉颜料的技法可塑造光与影带出的柔和模糊效果，确实是达芬奇于艺术生涯后期使用的典型技巧。

        经过智脑多次对比和分析，而这幅破画居然是前世达芬奇那幅失踪了好多年的《救世主》！

        智脑分析亦发现上唇边有修改的痕迹，表示达芬奇绘画头部时或许曾使用草图帮助。

        幸好周启仁在温莎城堡见过此画另外三张皇家珍藏草图，因为其中两幅绘画保存得非常完好，纪录了达芬奇曾研究耶稣的长袍和衣袖的基本褶皱和处理。

        技术检查及分析证实这幅破画确实《救世主》所用的颜料、媒介和技术，与达芬奇其他绘画所用的一致。尤其智脑拿它与《蒙娜丽莎》及《施洗者约翰》进行对比时，此特点更为明显.......

        听到蕾妮提起他儿子，周启仁犹豫道，“额.......蕾妮阿姨，你儿子多大了？”

        “嘻嘻，十个月后我会安排他和你见面的，你是不是很高兴呢？”蕾妮轻笑道，“都说了昨晚是我的危险期，不是一万英镑能解决的问题，除非你把这画帮我修复了。”

        “老实说，达特茅斯勋爵夫人，你来这的目的不仅仅是这幅画是吧？”周启仁严肃起来，“如果你想就此来威胁我的话，你打错如意算盘了。我随时都能回香江，莫非你想一辈子都缠着我？”

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